SOME ASPECTS OF THE HISTORY OF EARLY WESTERN EUROPEAN COUNTERPOINT (POLYPHONY IN AQUITAINE IN LIGHT OF HISTORICAL-PHASED APPROACH)
Keywords:
multivocality, polyphony, the middle agesAbstract
The purpose of this article is to substantiate the hypothesis about blending of stages of oral and written music in medieval polyphony. It is important to properly consider musical systems conditioned by primitive notation. In this case, the method of typological analysis is applied to reveal correlation between categories of the primary and the secondary, to characterize sonority and the ways of intoning, as well as the performers’ goals. The analytical material is presented by examples of Aquitaine polyphony. The period until recently called Limoges school is one of the most intricate in medieval musical history with only a few sources. As respective manuscripts were notated using Aquitaine neumes, polyphony pieces from those should be called Aquitaine.
Downloads
References
Literatūra
Apel, Willi (1970). Die Notation der polyphonen Musik, 900–1600. 2., verbesserte Auflage. Leipzig: VEB Breitkopf & Härtel Musikverlag
Besseler, Heinrich, & Peter Gülke (1973). Schriftbild der mehrstimmigen Musik (Musikgeschichte in Bildern, B. III: Musik des Mittelalters und der Renaissance; Lfg. 5). Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik
Fuller, Sara (1979). The myth of ‘Saint-Martial’ polyphony. Musica Disciplina 33: 5–26
Gillingham Bryan (1984). Saint-Martial Mehrstimmigkeit / SaintMartial Polyphony. Henryville, Ottawa, Binningen: Institute of Mediæval Music
Haas, Max (1997). Organum. Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik; begr. von Friedrich Blume. 2., neubearb. Ausgabe. Hrsg. Ludwig Finscher. Sachteil. B. 7. Kassel [etc.]: Bärenreiter; Stuttgart [etc.]: Metzler, 853–881
Handschin, Jacques (1927/1928). Zur Frage der melodischen Paraphrasierung im Mittelalter. Zeitschrift für Musikwissenschaft 10: 513–550
Jammers, Ewald (1955). Anfänge der abendländischen Musik. Strasbourg: Librairie Heit
Karp, Theodore (1992). The Polyphony of Saint Martial and Santiago de Compostela. Vol. 2. Oxford: Clarendon Press
Riemann, Hugo (1898). Geschichte der Musiktheorie im IX–XIX. Jahrhundert. Leipzig: M. Hesse
Schneider, Marius (1934/1935). Geschichte der Mehrstimmigkeit. 2 Bde.
Алексеев, Эдуард (1986). Раннефольклорное интонирование. Звуковысотный аспект. Москва: Советский композиторBerlin: J. Bard
Евдокимова, Юлия & Татьяна Дубравская, Владимир Протопопов (1983–1996). История полифонии. В 5 вып. Москва: Музыка
Курт, Эрнст ([1920] 1931). Основы линеарного контрапункта. Мелодическая полифония Баха. Пер. с нем. Зинаиды Эвальд. Под ред. Бориса Асафьева. Москва: Государственное музыкальное издательство
Симакова, Наталья (2002). Контрапункт строгого стиля и фуга. История, теория и практика. Часть I: Контрапункт строгого стиля как художественная традиция и учебная дициплина. Москва: Композитор
Федотов, Владимир (1985). Начало западноевропейской полифонии (Теория и практика раннего многоголосия). Владивосток: Издательство Дальневосточного университета
Харлап, Мирон (1986). Ритм и метр в музыке устной традиции. Москва: Музыка
Шиманский, Николай (2006). Типология многоголосия в литургической музыке западноевропейской традиции: феномен архаического вокально-ансамблевого интонирования. Минск: БГАМ
Шиманский, Николай (2009). О систематике первичных форм многоголосного интонирования и архаическом контрапункте. Весці Беларускай дзяржаунай акадэміі музыкі 14: 81–87
